شيخ المصورين وحيد فريد. وملامح البناء الضوئى فى بعض أعماله السينمائية —————————– لقد اعتاد.ثلاثة من المصورين السينمائيين الشبان فى السنوات التى تلت النصف الأول من اربعبنيات هذا القرن ،؛ على تطوير المنظر السينمائي من خلال إحساسهم الضوئى الذاتى بالمكان والموضوع معا.؛ وهم.: عبده نصر ؛ وحيد فريد.،؛ عبد العزيز فهمى ؛ وفى هذا المقال سالقى الضوء على شيخ المصورين (وحيد.فريد). طفولته وبدايته الفنية : – —————————-
ولد.( وحيد.فريد.) فى مدينة الإسكندرية فى يوم ١٢ اغسطس من عام ١٩١٩ وهو من اصل تركى فوالده تركى ووالدته تركية وكان والده يعمل فى الوزارات وابتعث إلى مصر وعاش فى البداية فى مدينة الإسكندرية ثم نقل إلى القاهرة ؛ فشاهد الطفل وحيد فريد.الاضواء والمسارح والسينما وتعلق لها منذ طفولته ؛ وعندما أصبح شابا عمل مساعد. تصوير فى العديد من الأفلام السينمائية لكبار المخرجين والمصورين منهم عبده نصر ؛ حسن داهش وغيرهم واتيحت.له الفرصة ليكون مدير تصوير فى فيلم ( ابن الشرق ) عام ١٩٤٠. —————– والغريب أن أول أفلامه كمدير تصوير هو أول فيلم سينمائي عراقى وكان انتاج مصرى / عراقى من بطولة الفنانين : بشارة واكيم./ نورهان /.عادل عبد الوهاب. بشارة واكيم / سعيد خليل / زكى ابراهيم صور اكثر من ٢٧٠ عمل فنى سينمائي ودرامى. ———————- قام بتصوير أكثر من ١٨٠ فيلما سينمائيا وأفلام درامية ومسلسلات تليفزيونية منهم حوالى أكثر من ٢٨ فيلم للفنانة ( فاتن حمامة ) وأكثر من ١١ فيلما للفنان ( عبد.الحليم حافظ ). الفنانان سراج منير وفطين. عبد.الوهاب ابناء خالته —————————–
ووحيد فريد من عائلة فنية عريقة فابناء خالته هما : الفنان الممثل المشهور الراحل ( سراج منير ) شقيق المخرج المشهور الراحل ( فطين عبد.الوهاب ) ٠. ملامح البناء الضوئى فى بعض الأعمال الفنية لوحيد:- ———————————-
قال وحيد.فريد فى إحدى حواراته الصحفية : – ( أن قراءتى للسيناريو لا يمكن أن تقل عن ثلاث مرات فالمرة الأولى اعايش الأحداث واعرف (الحدوتة) أما الثانية فهى المؤشر الهام لتلك المشاهد التى تحتاج إلى بناء خاص ؛ أما الثالثة فغالبا ما تكون أثناء العمل ذاته وبعد.بناء الديكور الذى يكون تم التفاهم مع مهندس الديكور على كل تفاصيله الهندسية ؛ وتبقى مشكلة انسجام أساليب البناء الضوئي للمشاهد.المتتالية للفيلم فى حاجة لقراءة رابعة ٠. ١-( ريا وسكينة ) عام ١٩٥٢ ——————- إخراج : صلاح ابو سيف يلعب المنظر الخلفى دورا أساسيا على كل نسبج الفيلم وفى مشهد.( السلخانة) الغيوم الطبقية المتكاثرة فى جو السماء تنذر بالعاصفة ؛ أما داخل منزل ريا وسكينة فيبدو المستوى الامامى وقد.عزلته الاضواء عن تلك الظلال المتصارعة فى الخلفية ؛ وفى نفس الوقت يدخل من الشارع ذلك الشعاع الابيض مجسدا على دخان البخور ؛ ويضيع مع العمق ليذهب فى أحضان العتمة الكاملة فى الخلفية ؛ وكأنه يتنبا بواقع الحياة داخل هذا المنزل ٠. والمتامل لردهة بيت ( ريا وسكينة ) يلاحظ أن اجزاء من الديكور ( مدخل البيت والصالة ) قد احالها شعاع الضوء إلمتجسد على دخان البخور الى ما هو أكثر بياضا فيما تبدو الأجزاء الأخرى فى عتمة ملحوظة ٠ ٢ – ( شباب امراءة ) ١٩٥٦. ———————— إخراج : صلاح ابو سيف يغوص وحيد.فريد.فى البناء الضوئي فى هذا الفيلم داخل النفس البشرية ليكشف أسرارها ؛ فكان ينظر إلى باطنها فى عمق يكشف عما فيها من نفاق وما بها من رغبات ؛ بعين فاحصة ٠. فالبناء الضوئى داخل المعصرة يؤكد.ان وحيد فريد كان يرى كتلة الشكل وليس نظام تركيبه ؛ وذلك للإيحاء بما يغرى المعلمة بالشاب الريفى السادذج ؛ والتى كانت كارهة لوجوده رافضة له أصلا ؛ لقد.اسقط وحيد فريد على جسم المعلمة ضوءا ؛ أصبح أكثر نصوعا وصفاء مع انعكاسه على بشرتها وملابسها البيضاء ؛ اما.اضاءة شكرى سرحان ؛ فقد.اعتمد فيها على خلعه لبعض ملابسه ؛ الأمر الذى يؤدى بالضرورة إلى نصوع أقل نظرا للون البشرة فظهر الجسم أكثر قتامة ٠. أما الشخصية البنائية لمعصرة الزيت فى شباب امراءة فقد كانت وسيلة لتحديد مدى الاختناق ؛ وابداء وحيد.فريد.لرايه الذاتى فى المكان وسكانه وطريقة حياتهم والأحداث المتتالية والتصدعات التى نشأت فى سلوكيات أبطاله ٣- ( دعاء الكروان ) ١٩٥٩. ———————— إخراج : بركات. ان كل.عناصر التشكيل على نسيج الفيلم تغشاه الظلال ـ بما فى ذلك الضوء ـ فالصورة يغشاها ظل قوى يظهر بعيدا عن مقدمة الكادر ؛وهكذا يجبرك.الضوء على احترام الانسان داخل البطلة فى كافة حالتها النفسية ؛ ويغلفها بلمسات الحزن الدائمة وجلال تقلباتها ٠. لقد كانت دقة وحيد فريد فى البناء الضوئي لفيلم ( دعاء الكروان ) موازية لقدرته على إيجاد التالفات الضوئية الناتجة فى حدود تباين الصورة والذى حدده مسبقا ؛ فظهر البناء الضوئي على أساس من الإدراك والخبرة والآلمام بالقواعد التى تلقاها عن الأساليب الأكاديمية ٠. ٤ ـ ( جعلونى مجرما ) ١٩٥٥. ————————— إخراج : عاطف سالم فى المناظر الكبيرة لفريد.شوقى ؛ يدل مظهر البطل على انتمائه لطبقة من المجتمع ؛ كما يدل اسلوب التعبير عن الشخصية الدرامية ؛ على أن وحيد فريد كان يحاول التآلف بين طبيعة الشخصية الدرامية وبين ما يدفع إليه البطل من أحداث ؛ وبين طريقة وحيد فريد الفنية والجمالية فى بناء الضوء فى المناظر المكبرة ؛ واكسبها مظهر الطيب والمجرم فى آن واحد كما.تعمد.عزله عن محيطه الذى يظهر فيه عن طريق رسم الظلال من حوله واختفاء الوصلات الضوئية ما بين النور والظل ؛ وان يسخر تلك العناصر كلها لإنشاء التأثير بأهمية الشخصية وجذب الإنتباه إليها ؛ بل والتعاطف معها إلى اقصى حد ٠. ٥ ـ ( رد.قلبى ) عام ١٩٥٧. —————– إخراج : عز الدين ذو الفقار يعرض وحيد.فريد.فى مشاهد.حديقة القصر نظام دقيق.للضوء واللون ؛ معبرا عن الفراغ فى اتجاه العمق ؛ وراعى فى الكاميرا حيوية الشخوص : الأميرة وابن الجناينى – الأمير وابن الجناينى – الأخوين – الأب والابناء – الأمير الكبير وبقية الشخوص ٠. كما لو كان وحيد.فريد قد.القى بنفسه داخل.مشاعر مشاعر أبطاله من النور والظل والضوء ؛ وهكذا عبر عن السكينة التى يحدثها الحب ؛ والعوائق التى تنتج من الطبقية ؛ والسلام التى توخى به الأرض الخضراء والتى يقل تشبعها فى اتجاه الاسوداد كلما اقتربت منها ٠. أما الوان منزل الجناينى فكانت متألقة ؛ فقد كانت مشاهد.المنزل هى الصورة الرئيسية لكل المشاهد.التى تدور فيه ؛ لقد أوضح وحيد.فريد فى صورته تلك القيم التى تتسيد مثل هذه الأسرة من الراحة والأمان والقيم الطبقية للبسطاء من هذا الشعب فى صراعها مع تلك الألوان المنسجمة تباينا فى قصر الامير ؛ وبذلك فقد.عبر عن الصراع الطبقى والحياة داخل الأسرتين ٠. ٦ـ( معبودة الجماهير) ١٩٦٧. ————————– إخراج : حلمى رفلة فى مشهد الحفل فى منزل معبودة الجماهير ؛ ظهر المغنى الناشىء ( عبد الحليم حافظ ) قريبا من مقدمة المشهد ليتحقق التوازن فى البناء التشكيلى العام بين معبودة الجماهير الفنانة ( شادية) وبينه ؛ والذى اعتمد على الإضاءة ثم اللمسات الضوئية المتناثرة ؛ كما ركز بكاميرته على مشاعر البطلة والبطل ؛ فرغم الاضاءة الفوتوغرافية للبطلة فهى تبدو امراءة تعانى نتيجة لحالتها النفسية كما.عرض شخصية المطرب الشاب رزينة عاقلة يكسوها الضوء الفوتوغرافي أيضا بمسحة من الحزن والبؤس والصراع الداخلى ٠. وقد عرض صورة من.مجتمع النجمة وساهم بالبناء الضوئى ايجاد ذلك الايقاع البصرى المؤيد بالتوازن للإيقاع الموسيقى للأغنية وبطريقة يندر أن تجد.لها مثيلا فى المشاهد السينمائية ؛ إذ جسدت الواقع فى صورة بلغت مستوى فنيا يرضى الخيال ويفتح أبوابه الفهم وتقبله الاخلاق ٠. ٧(ابى فوق الشجرة)١٩٦٩. ———————— إخراج : حسين كمال أما فى فيلم ( إلى فوق الشجرة ) فقد ارتبط البناء الضوئى للمكان ؛ بطريقة وحيد.فريد.الذاتية فى تمثل الموضوع وشخصيته وتفسيره الذاتى من خلال رؤيته ؛ باكثر مما اتصل الموضوع الدرامى ذاته ( إضاءة غرفة نوم نادية لطفى ) وكان هذا الموضوع بالنسبة إليه مجرد.سبب توسل به إلى البناء الضوئي الذى تطلب ذاته الشخصية قبل كل شىء وانصهاره داخل البناء الضوئى نفسه ٠. ونلاحظ فى المنظر الطبيعى على شاطىء البحر فى المشهد.الاستعراضى لاغنية ( دقوا الشماسى ) نجد.مثالية هندسية استجابت لأشكال البشر ومنظر الشاطىء والبحر والشماسى ٠. ٨ ـ(ضمير أبلة حكمت) ١٩٨٩. —مسلسل تليفزيونى — إخراج : انعام محمد.على المنظر المكبر لوجه ( أبلة حكمت ) فقد صوره فى شكل تنكشف عنه ظلالة شفافية فبينما تضع خبرتنا الثقل الأساسى فى رأس الإنسان ؛ يتعامل وحيد هنا بنظرة مختلفة ؛ فيعبر بضوءه على هيئة إيحاءات مجردة من الصفة المادية فبدت صورة المنظر المكبر لوجه أبلة حكمت اقرب ما يكون إلى المخلوقات الأثيرية ؛ وقد.تقمصت صورة من الواقع ؛ فاضواءه على الوجه توحى بالظلال ؛ إذ تغشاها أجواء ضبابية تنشط أحساسنا بما يتردد فيها من نبض المثالية حتى ولو كان هذا الوجه فى تعبير محايد.تماما ٠. * نستنتج مما تقدم أن وحيد.فريد.لم يفكر فى تصويره لأكثر من ٢٠٠ فيلما سينمائيا فى تطبيق نظريات موضوعية ؛ كما لم يجر ابدا خلف مثالية من اى نوع ؛ أكاديمية أو غيرهما ؛ بل أثر أن يظل أمينا.على رؤيته وانطباعاته الذاتية النابعة من كل هذا ؛ كما مكن له تواضعه وصفاء نفسه ؛ أن يحقق انطباعاته فى صدق وأمانة ؛ ولم يتنبه.ابدا إلى أنه بذلك قد.احدث ثورة فى التصوير السينمائي المصرى يجب أن تدرس وتدرس ؛ كان.لها أثرا عظيما وعميقا على طلاب الفن السينمائي ومحبيه ٠. والى اللقاء مع الجزء الثانى مع شيخ المصورين ( وحيد فريد ) المراجع : – ———- كتاب : البناء الضوئي عند. وحيد فريد تأليف : ا٠د(ابراهيم عادل ). مع تحياتى / حسنى طلبة
لا توجد تعليقات بعد.